一、服装工艺设计中缝线的选择（论文文献综述）
张紫妍[1]（2021）在《“吉尔·桑德”的极简主义风格解析》文中研究表明[研究意义]"吉尔·桑德"作为极简风格的代表性服装品牌,通过对其作品进行解析,以期来揭示极简主义的服装风格特点及其在服装中的运用方法,从而帮助相关业内人士更好地认识与把握现代服饰流行。[研究方法]文章通过文献及案例分析法对"吉尔·桑德"2018-2020年春夏、秋冬高级成衣发布的300多个作品进行梳理,[研究结果与结论]研究认为:（1）其服装造型的极简表现主要包括以H型、X型及A型为主的外廓型设计,以省道、接口缝线及褶型的内部结构设计,以及领型、口袋、门襟、扣子及袖子等部件设计;（2）其在色彩上多用中性色或明度较低的颜色,其中主要以黑、白、杏色为主,占比分别为32%、20.9%及15.6%,图案则以线性、几何、动植物及艺术题材等为主;（3）其在春夏服装上主要选用较有质感的棉、麻、雪纺及混纺面料,秋冬则以结构组织各异的精纺呢绒面料为主;（4）其装饰工艺上也保持极简的风格,具体以印花和绣花的平面装饰设计,以及叠加、编织及褶皱的立体装饰设计为主。
王伟荣[2]（2021）在《基于运动姿态的无缝瑜伽服结构建模与功能设计》文中提出瑜伽作为当下流行的运动项目,因契合了人们对健康与积极生活方式的追求,锻炼人数规模保持稳定增长。随着瑜伽健身队伍的不断扩大及消费升级,消费者更加关注瑜伽服的功能性和舒适性,压力舒适性作为运动服装重要的性能,会影响穿着者的运动表现和体验,因此高性能运动服装逐渐成为运动爱好者的首选。在瑜伽运动中,肢体运动幅度大,对服装面料的延展性和舒适度具有较高的要求,目前市场瑜伽服存在结构设计混乱,切割线设置不合理,面料结构与普通运动服无明显差异等问题,不能很好地满足消费者的需求。运动服装在结构和款式上符合人体生理特征和运动特点,而无缝编织技术可针对人体部位的伸展幅度编织不同的组织结构,且缝合少,服装具有优异的弹性和延展性,常用于运动服装的开发。因此研究和开发具有良好运动舒适性和功能性的瑜伽服具有重要的意义,能极大地提升瑜伽爱好者的运动体验。为了建立符合运动特点的瑜伽服结构和功能分区设计模型,开发出具备良好功能性和舒适性的瑜伽服,本课题基于运动姿态对无缝瑜伽服进行结构建模和功能设计。裤装包覆人体的腹臀部和腿部,而腹部和臀部是复杂的曲面体,对裤装结构设计提出了更高的要求,需满足人体下肢运动状态下的体型变化和活动需要。故本文以瑜伽裤作为主要研究对象,主要分为以下部分:瑜伽运动中人体下肢皮肤形变的测量与分析;针织面料的制备及性能测试;无缝瑜伽裤的结构建模与功能设计,无缝瑜伽裤的性能评估,主要内容如下:（1）为建立人体下肢皮肤形变网格图,研究人体下肢在瑜伽运动中的皮肤形变。从肢体运动特点出发,选取了5个能涵盖腿部拉伸变化的瑜伽动作,根据人体特征采用体表划线法对人体进行体表分区并粘贴标记点,通过三维扫描系统扫描记录人体图像并测量标记点之间的距离,从围度和纵向长度分析人体下肢在不同瑜伽动作下的皮肤形变规律,并对皮肤形变数据分级处理得到人体下肢皮肤形变图。（2）研究不同组织结构织物的拉伸性能,为服装结构设计提供参数依据。采用锦纶和氨纶为原料,利用圣东尼无缝内衣圆机制备了常用于无缝服装的的织物,测试织物的基本结构参数,并通过测试织物在不同拉伸率下的拉伸力和服装压力,分析织物拉伸率和拉伸力、织物拉伸力和服装压力的线性关系,通过对线性关系的误差分析得到不同组织拉伸力与其服装压力的线性回归方程,提出服装压力的预测方法。（3）基于人体运动姿态特点建立了无缝瑜伽裤分区结构和功能设计模型,提出纬编无缝瑜伽服数字化设计模型的方法。根据下肢围度尺寸特征,结合织物的横向密度及横向拉伸下的服装压力,确定服装收缩率及编织织物的组织结构;根据无缝服装制作工艺原理,将人体下肢皮肤形变图转化得到纬编无缝瑜伽裤原型,由下肢皮肤形变规律和面料纵向拉伸性能确定不同服装区域选用织物的组织结构;综合横向围度和纵向长度设计需求,建立了无缝瑜伽裤分区设计模型。由无缝瑜伽裤的开发设计流程,提出基于皮肤形变建立纬编无缝瑜伽服数字化设计模型的方法。（4）根据无缝瑜伽裤分区结构设计模型制作了瑜伽裤实物,对瑜伽裤进行客观压力舒适性能评估,表明了基于运动姿态设计的无缝瑜伽服具有良好的压力舒适性。从市场选取两款与新开发无缝瑜伽裤样式相近的瑜伽裤,采用客观压力测试法测量在瑜伽运动中人体不同部位的压力值,探讨4款瑜伽裤不同测量点的压力值及瑜伽动作下的压力变化率。最后采用聚类分析法、赋值法和功能评价法对4款瑜伽裤的压力舒适性能进行评价,验证分区结构设计瑜伽裤具有较好的压力舒适性,并提出无缝瑜伽裤分区设计模型的优化方法,为瑜伽裤的设计提供参考和依据。
常凌览[3]（2021）在《侘寂美学在无性别服装设计中的运用研究》文中研究表明侘寂美学源于日本,其尊重自然,欣赏和拥抱无常之美的理念通过茶道精神传播发展。无性别风格源于西方,追求展现突破性别约束下的真实自我。侘寂美学与无性别风格的结合,将自然、含蓄、叛逆之感通过服装呈现出来。随着国内市场日趋多元化的发展和轻生活时尚理念的深入人心,崇尚自然的侘寂美学和追求本我的无性别服装逐渐从小众审美走进大众视野。侘寂美学和无性别服装的结合代表着古朴艺术与现代思想地碰撞,为服装设计带来了一种新的表现形式。本文首先通过对侘寂美学和无性别服装的相关文献资料进行研究分析,分别阐述了二者的概念、形成与发展原因,并结合国内外相关的优秀设计案例,将侘寂美学和无性别风格在服装设计中的表现形式进行分类、归纳和总结。再根据以上研究内容,深入探究侘寂美学在无性别服装中的运用手法,最终从服装的廓形、色彩、面料、工艺这四个方面入手,分析侘寂美学和无性别服装合理的结合方式,为设计实践奠定了理论基础和实践依据。在最终的设计实践中,把握两者的设计风格,以具有独特现代感的设计手法来展现侘寂美学中的自然、简约、质朴、无常之美和无性别服装中的无畏之感的巧妙融合,从而呈现出另外一种独特的艺术表现形式。本文通过以上的分析研究和最终的设计实践,明确了侘寂美学在无性别服装设计中的具体运用方法,丰富了服装设计的表现形式,为日后相关设计提供理论依据和设计参考。
陈琛[4]（2020）在《针织服装重组再设计与创新应用研究》文中提出
董如雪[5]（2020）在《浅谈鞋靴设计中的面料再造与设计实践》文中指出时代在进步,人类的审美意识也在发生变动,人们对于新事物的探究和欲望越来越强烈。对于鞋靴产品,人们不再满足于有限的单调面料,开始追逐个性化的设计风格。科技和材料的不断创新,也为鞋靴设计注入了新的灵感,这些变化都在促使设计师不断进行鞋靴面料的再创造。所谓鞋靴面料再造,主要指的是鞋靴设计人员采用技术手段,对现有的皮革、纺织布等鞋用面料展开一系列的再设计、再加工与再创造,让鞋用面料的表面形成一定的触觉肌理和视觉肌理的一种设计方案和加工手段。设计师要想不被淹没在时尚大潮中而获得长久发展,就要善于从鞋靴面料再造中寻求设计的生命力。本文通过搜集相关文献资料、图片、案例等,结合本人设计实践经验,通过探讨鞋靴面料再造的材料特性、面料再造的设计元素和灵感来源、新技术和新材料对面料再造的影响、面料再造的工艺实现手法,来论述鞋靴面料再造在当今鞋靴设计中的重要性。在这个过程中,总结出了鞋靴面料肌理的组织实现方式,面料再造灵感的来源和转化方式,提出了在当前新的技术和新材料基础上,面料再造发展的趋势,通过大量实例论证了面料再造的创新工艺实现手段。最后通过运用增型变形法和减型变形法结合,进行了鞋靴面料再造的实践创作,论证了面料再造在鞋靴设计中应用的重要意义。
吴双涵[6]（2020）在《年轻女装T恤中的创意结构设计与应用研究》文中指出本课题通过文献查阅等方式,对T恤的概况、历史发展与形成过程进行了归纳性的总结。经过我们对年轻女装T恤的特点调研分析,发现国内女装的T恤市场需要提高其原创性、结构性的设计。本课题首先明确服装省道与服装创意结构设计的关系、服装结构设计与服装结构线的概念区别,分析了普通女装服装结构线的种类,并通过比较普通T恤结构线与创意女装T恤结构线,来以此归纳创意女装结构线所具备的特点。其次,本文通过阐述结构分割法、结构穿插法、结构旋转法、结构秩序法以及结构空间法在实际T恤结构设计案例中的运用,并总结其特征表现,希望以此扩宽研究人员与从业者的思路。值得一提的是,年轻女装T恤本身作为一种单独品类,其与面料、色彩、细节、原型纸样之间的结合也体现了本课题研究的创新性。再次,我们从经典T恤衫的各个部位出发进行创意造型设计实验,每个部位都分别运用两种创意结构设计方法进行,并绘制创意结构T恤设计部位的版型。最后,结合本课题,进行主题的系列设计研究,绘制T恤效果图与款式图,记录设计实践过程,对女装T恤创意结构设计的实践应用进一步展示。实验成品的展示不是本课题的重点,本课题将创意结构设计合理地运用到女装T恤的设计中,才是最具有设计思考的意味。我们希望能在理论与实践中找到设计和实用的平衡点,总结创意设计的方法与特征,希望能为国内以创意结构为中心的年轻女装T恤设计的研究人员与从业者提供新的设计思路与创新手法,揭示T恤的新风貌。
徐昕玥[7]（2020）在《女装拼接造型中的采寸因素研究与创新设计》文中研究指明拼接造型的服装是历史非常悠久的一种服装造型设计形式,“拼接”从字面上可以解释为拼缝(fé缝nɡ),指非人体结构的自然连接。是一种打断和分离之后再进行的连接和拼缝,在设计中也称作解构造型设计。从实用性和功能性的角度出发,拼接服装不仅为日常着装带来了方便,也创造了一系列新颖的拼接造型设计方式,给生活带来了全新的视觉体验。本文以采寸（拼接设计时对拼接尺寸的选择采用）因素的角度出发,来界定拼接造型设计的方法,为解决在拼接设计中随意拼接和拼接设计中对于尺寸选取的不确定性的问题,主要针对女装拼接类设计造型中的采寸进行一种因素的定性分析。通过对不同款式的拼接造型设计的女装进行分析,在拼接造型设计的采寸因素的研究的前提下,进行服装的拼接设计,为拼接设计架构了坚实的理论技术支撑。致力于回归“设计”这一词的本质,即在合理的规划内创造实用的创造物。为服装设计行业从事者打开了创新的思维,同时奠定了一定的拼接造型设计采寸的理论基础,使拼接造型在服装设计应用中不仅有装饰效果,更具有合理的实用性能。本课题从服装拼接造型设计的采寸因素为切入点,在满足当代消费者对时尚、个性等审美追求的同时,通过造型、面料、色彩、工艺四个层面,对拼接造型的服装特定采寸因素的定性（区别于采寸区间的定量）问题进行研究分析。探索与总结在拼接造型的服装设计中应该考虑到的不同的采寸因素和原则,归纳不同因素影响下的采寸参数的区间范围。以采寸因素的角度出发,来界定拼接造型设计的方法。为拼接造型设计的服装提供了新的设计思路与设计方法。通过前面四个方面对拼接造型采寸因素的研究分析,得到合理的拼接采寸依据。整合采寸因素总结出最佳拼接分割比例,最后根据所得到的结论,进行一系列拼接造型的服装设计。文章通过对最近两年四大时装周上的女装拼接案例的服装进行了详细的采寸理论因素分析,研究认为:（1）在造型拼接影响下的拼接采寸应当考虑到:塑型收省因素、几何形体的视觉因素、装饰因素、人体各关节处受力支撑点因素、功能性因素、空间视觉感因素、舒适度因素、实用性因素、空间造型因素、塑型修身因素。（2）在面料拼接影响下的拼接采寸应当考虑到:功能性因素、装饰因素、塑型修身因素。（3）在色彩拼接影响下的拼接采寸应当考虑到:流行装饰因素、文化因素、心理因素、消费者个人特征因素。（4）在拼接工艺影响下的拼接采寸应当考虑到:固定因素装饰因素、审美因素、文化因素、舒适度因素、环保因素。从不同横向拼接款式造型的分析和比对中得出,前片衣身的拼接分为肩部的拼接、胸部的拼接、腰部的拼接、臀部的拼接五个区域。并根据具体部位的分析比对,确定出了按黄金拼接比例法拼接的具体部位和拼接样式。通过相关拼接造型的设计实践,总结出拼接设计要在符合潮流、拓展创意思维的拼接设计中对拼接面的采寸进行合理的设计与选取。
黄乔智[8]（2020）在《几何绗缝图形在家用纺织品设计中的应用研究》文中指出几何图形起源于远古时期,有着深远的意义和丰富的文化内涵,几何图案见证了中华文明的传承,同时它也在设计领域有着悠久的历史,作为设计元素运用不衰。同时,绗缝也是是中国古老的传统工艺之一,曾经的绗缝工艺主要固定产品的棉絮起到保暖耐寒的功能作用,现如今绗缝工艺在我们的生活中随处可见。本文将几何图形与绗缝工艺相结合,形成集功能与审美为一体的几何绗缝图形。几何绗缝图形以其独特的艺术形式、特殊的功能以及丰富的文化寓意,应用在家用纺织设计中,并给家用纺织品设计带来无限的思想火花与灵感触碰。文章采用文献研究法、实践研究法、实地考察法相结合的方式,参考了相关文献理论以及分析相关案例,对几何绗缝图形在现代家用纺织品设计中的应用进行分析和研究。本文第一章是绪论部分,以几何绗缝图形作为研究对象,对它的起源以及国内外发展趋势做了一定的概述。第二章通过对几何绗缝图形的分析,进行了几何绗缝图形的造型归纳分析、色线比较搭配,并分析出几何绗缝图形具有规律典雅、半浮雕立体、稳定固形三大艺术特性。第三章探讨了几何绗缝图形在家用纺织品设计中的应用,总结出几何绗缝图形对家用纺织品设计的意义:有利于将传统和时尚美相结合,满足消费者的个性化需求,表达个人情感和美好寓意。第四章分析了几何绗缝图形在造型、色彩、构图、材料四个维度中在现代家用纺织品创新设计的可行性,把握当今流行趋势的基调下,进行实验操作并归纳总结。在第五章中,将几何绗缝图形与其他工艺进行融合,达到不同的艺术效果,满足不同的市场需求。第六章结合前文的成果,将几何绗缝图形的面料应用到家用纺织设计中,把几何绗缝图形元素进行提取设计,最后以手绘和电脑设计结合的方法将设计效果呈现出来。
李姣丽[9]（2020）在《西兰卡普传统纹样在现代休闲女装设计中的应用研究》文中指出2006年5月,“土家族织锦技艺”被国务院列入我国首批国家级非物质文化遗产代表作名录。作为土家织锦的主体——西兰卡普,它是土家织锦的魂和根,有着上千年的历史。在西兰卡普存留地湘西龙山、吉首、张家界、湖北恩施等地的多次田野调查中发现,西兰卡普的传承现状并不乐观,目前西兰卡普的民间传承区域仅剩酉水流域,且年轻一代的织锦传承力量更是少之又少。本文旨在对湘西地区西兰卡普传统纹样进行挖掘、归纳整理,并深入学习。通过对西兰卡普传统纹样色彩、造型的提取,采取概括、打散、重构等方法对纹样进行再次设计,使其在现代休闲女装设计中进行创新应用。通过此次系列休闲女装设计作品,将西兰卡普传统纹样融入现代设计之中,旨在提高服装的价值与品位;同时,深度挖掘传统民族文化精髓,为武陵山区传统民间手工艺的发展助一份力。西兰卡普传统纹样与服装设计相结合,有利于西兰卡普非物质文化遗产的传承和发展;服装设计需要创新,需要发展,更离不开民族文化元素的运用。设计报告分为三个部分:首先,本文阐述了当下以服饰为载体的非物质文化遗产传承现状,通过对西兰卡普传统纹样在服装设计应用中的市场调研,阐述了当下西兰卡普传统纹样在服装设计中的应用现状及其存在的问题,并分析了西兰卡普传统纹样与休闲女装相结合的市场可行性。其次,对西兰卡普传统纹样的分类、艺术特征进行了概述,阐述了当下西兰卡普传承的主要途径及面临的问题,从运用价值、运用原则两方面对西兰卡普传统纹样在现代休闲女装设计中的实际运用进行了分析。最后,从设计理念及定位、款式设计过程、成衣制作过程三方面对此次设计实践进行了具体阐述。此次研究设计通过前期市场调研、大量理论分析、具体实践操作,最终设计制作出一系列符合市场需求、具有创新意识与民族文化内涵的现代休闲女装。本次设计作品,将西兰卡普传统纹样运用于当下流行的休闲女装设计中,将古老的非遗与服装设计结合,赋予服装设计新的内涵。同时,用设计的力量,深入挖掘传统文化,为西兰卡普非物质文化遗产的传承和发展贡献绵薄之力。
刘玉珍[10]（2020）在《凉山彝族服饰元素在箱包产品设计中的应用研究》文中研究说明凉山彝族服饰元素种类繁多,具有丰富的设计资源和素材。但随着时代的发展,凉山彝族服饰元素的传承面临着很大的危机。目前,针对凉山彝族服饰元素的发展与应用基本以现代服装为主,极少在箱包产品上进行表现。基于凉山彝族服饰元素特征,提出元素提取与融合方法,并将凉山彝族服饰元素应用于现代箱包产品设计。利用型谱分析法和因子分析法,对凉山彝族三大方言区的服饰元素进行造型、色彩、图案以及功能语义上的聚类整理和分析,得出三大服饰方言区之间的元素共性与差异,并以凉山彝族三大方言区的服饰元素作为设计因子进行提取演变,得出凉山彝族服饰元素在现代箱包产品设计中的融合结果。针对凉山彝族三大服饰方言区的服饰形制、图案色彩、首服造型等代表性元素,应用提取与融合方法,得出箱包产品的造型、色彩、图案以及功能语义等四种设计因子;根据现代设计法则,提出牛角包、菱形包2个系列的箱包产品设计方案;型谱分析法和因子分析法适用于凉山彝族服饰元素的提取与演变,提高了提取结果的准确性与设计演变更多可能性。最后,利用3D打印工艺与手工皮革工艺的融合实现箱包图案、材质、造型与色彩的创新表达。以凉山彝族服饰元素和箱包产品设计为两个研究对象,共分为绪论、正文和总结三个部分,其中正文分为四章。第二章,通过查找文献资料对凉山彝族三大服饰方言区的服饰形制、图案纹样、色彩搭配、材质工艺以及配饰等要素进行了系统的整理和研究,分析总结并归纳出元素特征。第三章,对箱包产品的概况进行了简要的整理和分析,了解了箱包的起源与种类,并着重分析了路易威登箱包设计案例,从中找到一些有价值的参考,为研究应用提供指导。第四章,通过设计调研数据的整理和分析确定市场前景和潜在用户,研究造型、图案、色彩、工艺材料方面的设计可行性。第五章,利用现代设计方法对凉山彝族服饰元素进行提取演绎,确定箱包的造型图案、色彩搭配和材质工艺,并总结出设计原则和设计理念。最后,完成“牛角包”系列和“菱形包”系列的设计方案并利用3D打印工艺和手工皮革工艺制作实践。通过凉山彝族服饰元素的应用和箱包产品设计的研究,对继承本民族优良传统文化有一点贡献,为民族元素的设计和运用提供一点参考方向。
二、服装工艺设计中缝线的选择（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、服装工艺设计中缝线的选择（论文提纲范文）
（1）“吉尔·桑德”的极简主义风格解析（论文提纲范文）
| 1 服装造型设计的极简表现 |
| 1.1 服装外廓型设计的表现 |
| 1.2 服装内部结构设计的表现 |
| 1.3 服装部件设计的表现 |
| 2 服装色彩与图案设计的极简表现 |
| 2.1 服装色彩设计的表现 |
| 2.2 服装图案设计的表现 |
| 3 服装面料设计的极简表现 |
| 4 服装装饰工艺设计的极简表现 |
| 5 结语 |
（2）基于运动姿态的无缝瑜伽服结构建模与功能设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题研究背景及意义 |
| 1.2 相关领域研究现状综述 |
| 1.2.1 人体运动特征国内外研究现状 |
| 1.2.2 运动服装开发研究现状 |
| 1.2.3 服装压力舒适性国内外研究现状 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.4 技术路线 |
| 第二章 瑜伽运动人体下肢皮肤形变分析 |
| 2.1 实验方案设计 |
| 2.1.1 实验对象 |
| 2.1.2 实验设备与工具 |
| 2.1.3 瑜伽动作的选取 |
| 2.1.4 网格线的划分 |
| 2.1.5 实验过程 |
| 2.1.6 动静态尺寸变化率的计算 |
| 2.2 数据处理与分析 |
| 2.2.1 静态站立下人体数据 |
| 2.2.2 横向和纵向皮肤变化率分析 |
| 2.2.3 下肢各区域分段皮肤变化率分析 |
| 2.3 下肢皮肤伸缩变化网格图 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 针织面料的制备与性能测试 |
| 3.1 针织面料的设计 |
| 3.1.1 原料选择 |
| 3.1.2 组织结构选择 |
| 3.2 针织面料的制备 |
| 3.2.1 编织设备 |
| 3.2.2 针织工艺 |
| 3.2.3 面料编织方案 |
| 3.2.4 后整工艺 |
| 3.3 面料性能测试 |
| 3.3.1 面料基本参数测试 |
| 3.3.2 面料的定伸长弹性测试 |
| 3.3.3 面料的压力测试 |
| 3.4 结果与分析 |
| 3.4.1 织物密度分析 |
| 3.4.2 织物拉伸性能结果分析 |
| 3.4.3 织物服装压力结果分析 |
| 3.4.4 织物拉伸力与服装压力关系 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 无缝瑜伽服结构建模与功能设计 |
| 4.1 瑜伽裤结构特征 |
| 4.1.1 围度尺寸特征 |
| 4.1.2 长度方向特征 |
| 4.2 无缝瑜伽裤结构分区模型 |
| 4.2.1 无缝瑜伽裤的结构设计 |
| 4.2.2 无缝瑜伽裤分区结构设计 |
| 4.3 纬编无缝瑜伽服数字化设计 |
| 4.3.1 皮肤形变数据图 |
| 4.3.2 纬编无缝瑜伽裤分区设计模型 |
| 4.3.3 组织结构设计 |
| 4.3.4 纬编无缝瑜伽裤分区模型与组织结构的匹配 |
| 4.3.5 无缝瑜伽裤的数字化设计 |
| 4.4 无缝瑜伽上衣的结构设计 |
| 4.4.1 瑜伽运动上肢特征 |
| 4.4.2 无缝瑜伽上衣分区结构设计 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 无缝瑜伽裤的性能评价 |
| 5.1 实验设计 |
| 5.1.1 实验样衣的制作与选取 |
| 5.1.2 实验对象的选取 |
| 5.1.3 实验仪器 |
| 5.1.4 测试部位的选取 |
| 5.1.5 实验方案 |
| 5.2 数据处理与结果分析 |
| 5.2.1 瑜伽裤在静态穿着下的压力 |
| 5.2.2 瑜伽裤在运动状态中的压力 |
| 5.2.3 瑜伽裤在运动状态中的压力变化 |
| 5.2.4 压力舒适性评价 |
| 5.3 无缝瑜伽裤分区结构设计模型的优化 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 不足与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录:作者在攻读硕士学位期间发表的论文 |
（3）侘寂美学在无性别服装设计中的运用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.4 研究创新点和研究方法 |
| 2 侘寂美学的概述 |
| 2.1 侘寂美学的概念界定 |
| 2.2 侘寂美学的形成与发展因素 |
| 2.3 侘寂美学在设计中的表现形式 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 无性别服装的概述 |
| 3.1 无性别服装的概念界定 |
| 3.2 无性别服装的形成与发展因素 |
| 3.3 无性别服装特征的表现形式 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 侘寂美学在无性别风格服装设计中的运用 |
| 4.1 展现简约空无之感的服装廓形的运用 |
| 4.2 展现阴郁空寂之感的服装色彩运用 |
| 4.3 展现自然质朴之感的服装面料运用 |
| 4.4 展现自然之感的服装工艺运用 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 侘寂美学在无性别风格服装中的设计运用实践 |
| 5.1 设计主题与思路 |
| 5.2 设计实践过程 |
| 5.3 成衣系列作品 |
| 5.4 设计实践成果与反思 |
| 6 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附件 |
（5）浅谈鞋靴设计中的面料再造与设计实践（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景及意义 |
| 1.2 国内外研究的现状 |
| 1.2.1 理论研究现状 |
| 1.2.2 实践研究现状 |
| 1.3 课题研究与实践方法 |
| 1.4 课题的创新点 |
| 第2章 面料再造在鞋靴设计中的作用 |
| 2.1 鞋靴面料再造概念 |
| 2.1.1 面料再造与鞋靴风格 |
| 2.1.2 面料性能改造与鞋靴性能 |
| 2.2 鞋靴面料再造常用材料性能及特点 |
| 2.2.1 天然皮革 |
| 2.2.2 复合面料 |
| 2.2.3 纺织类面料 |
| 2.3 鞋靴设计中面料再造的作用 |
| 2.3.1 符合消费者个性化需求的面料式样 |
| 2.3.2 创造更优秀的鞋靴设计作品 |
| 2.3.3 提升品牌价值 |
| 2.3.4 创造蝴蝶效应 |
| 第3章 鞋靴面料再造的设计方法 |
| 3.1 基于鞋靴面料再造的设计元素 |
| 3.1.1 面料的肌理形态设计 |
| 3.1.2 面料的图案设计 |
| 3.1.3 面料的色彩设计 |
| 3.1.4 面料的装饰设计 |
| 3.2 基于鞋靴面料再造的设计灵感 |
| 3.2.1 来源于自然界 |
| 3.2.2 来源于相关服饰品 |
| 3.2.3 来源于艺术设计作品 |
| 3.2.4 来源于传统民族文化 |
| 3.3 基于新材料和新技术的设计开发 |
| 3.3.1 新型材料与材料再造 |
| 3.3.2 制鞋新技术与材料开发 |
| 第4章 鞋靴面料再造工艺方法及设计实践 |
| 4.1 面料的增型处理方法 |
| 4.1.1 叠加 |
| 4.1.2 刺绣 |
| 4.1.3 烫钻 |
| 4.1.4 印花 |
| 4.1.5 染色 |
| 4.1.6 拼贴 |
| 4.1.7 绳饰 |
| 4.1.8 填充 |
| 4.1.9 线缝 |
| 4.2 面料的减型处理方法 |
| 4.2.1 镂空 |
| 4.2.2 皮雕 |
| 4.2.3 磨洗 |
| 4.2.4 破坏 |
| 4.2.5 冲孔 |
| 4.3 面料的变形处理方法 |
| 4.3.1 褶皱 |
| 4.3.2 编织 |
| 4.3.3 塑型 |
| 4.4 面料的综合处理方法 |
| 4.5 鞋靴面料再造设计实践 |
| 4.5.1 设计主题与灵感来源 |
| 4.5.2 实物制作 |
| 4.5.3 创新点 |
| 4.5.4 体会和不足 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（6）年轻女装T恤中的创意结构设计与应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景和现状 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究现状 |
| 1.2 研究内容和方法 |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 研究方法 |
| 1.3 研究目的和意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究的重点、难点及创新点 |
| 1.4.1 研究的重点 |
| 1.4.2 研究的难点 |
| 1.4.3 研究的创新点 |
| 第2章 T恤概述与年轻女装T恤的特点 |
| 2.1 T恤的历史与发展 |
| 2.2 T恤的种类区分 |
| 2.3 年轻女装T恤的特点及调研分析 |
| 第3章 服装创意结构设计与创意线 |
| 3.1 服装结构创意设计的重要性 |
| 3.2 服装结构创意设计与省道 |
| 3.3 普通女装及T恤结构线的种类 |
| 3.3.1 “线”的走向 |
| 3.3.2 “面”的组合 |
| 3.3.3 “空间”位置 |
| 3.4 普通女装T恤结构线与创意女装T恤结构线 |
| 3.4.1 定义不同 |
| 3.4.2 设计目的不同 |
| 3.4.3 形成过程不同 |
| 3.5 创意女装结构线的特点 |
| 第4章 年轻女装创意结构设计的方法与特征 |
| 4.1 服装结构设计的一般方法 |
| 4.1.1 平面设计法 |
| 4.1.2 立体设计法 |
| 4.1.3 平面与立体并用法 |
| 4.2 年轻女装T恤创意结构设计方法 |
| 4.2.1 结构分割法 |
| 4.2.2 结构穿插法 |
| 4.2.3 结构旋转法 |
| 4.2.4 结构秩序法 |
| 4.2.5 结构空间法 |
| 4.3 年轻女装T恤创意结构设计特征 |
| 4.3.1 转移特征 |
| 4.3.2 夸张特征 |
| 4.3.3 不对称特征 |
| 4.3.4 叠加拼接特征 |
| 4.3.5 折叠特征 |
| 4.3.6 重复特征 |
| 4.4 年轻女装T恤创意结构与其它元素的结合 |
| 4.4.1 与服装面料的结合 |
| 4.4.2 与服装色彩的结合 |
| 4.4.3 与服装细节的结合 |
| 4.4.4 与服装原型纸样的结合 |
| 第5章 年轻女装T恤创意结构设计实践 |
| 5.1 前衣身部位创意结构设计 |
| 5.1.1 结构旋转法实践 |
| 5.1.2 结构空间法实践 |
| 5.2 后衣身部位创意结构设计 |
| 5.2.1 结构秩序法实践 |
| 5.2.2 结构空间法实践 |
| 5.3 袖身部位创意结构设计 |
| 5.3.1 结构秩序法实践 |
| 5.3.2 结构穿插法实践 |
| 5.4 领部创意结构设计 |
| 5.4.1 结构分割法实践 |
| 5.4.2 结构空间法实践 |
| 5.5 T恤整体创意结构设计 |
| 5.5.1 系列主题设定 |
| 5.5.2 系列效果图展示 |
| 5.5.3 实践过程 |
| 5.6 小结 |
| 第6章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录A |
| 攻读学位期间的研究成果 |
（7）女装拼接造型中的采寸因素研究与创新设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 拼接服装 |
| 1.2.2 采寸因素 |
| 1.3 研究目的和意义 |
| 1.4 研究框架和研究内容 |
| 1.4.1 研究框架 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 本章小结 |
| 2 女装拼接造型设计的分析和采寸因素研究 |
| 2.1 造型拼接设计的分析及其采寸因素 |
| 2.1.1 造型拼接的原则和手法 |
| 2.1.2 不同造型影响下的拼接采寸因素 |
| 2.1.2.1 规则形拼接的采寸因素 |
| 2.1.2.2 不规则形拼接的采寸因素 |
| 2.1.3 不同面积影响下拼接的采寸因素 |
| 2.1.3.1 大面积拼接的采寸因素 |
| 2.1.3.2 小面积拼接的采寸因素 |
| 2.1.4 不同角度和不同位置影响下的拼接采寸因素 |
| 2.1.4.1 不同位置拼接的采寸因素 |
| 2.1.4.2 不同角度拼接的采寸因素 |
| 2.1.5 不同排列方式影响下的拼接采寸因素 |
| 2.2 面料拼接设计的分析及其采寸因素 |
| 2.2.1 面料拼接的原则和手法 |
| 2.2.2 不同面料影响下的拼接采寸因素 |
| 2.2.2.1 同类别的针织、机织面料拼接的采寸因素 |
| 2.2.2.2 针织与机织面料拼接的采寸因素 |
| 2.2.2.3 针织、机织与皮革、皮毛拼接的采寸因素 |
| 2.3 色彩拼接设计的分析及其采寸因素 |
| 2.3.1 色彩拼接的原则和手法 |
| 2.3.2 不同色彩影响下的拼接采寸因素 |
| 2.4 拼接工艺的分析及其采寸因素 |
| 2.4.1 工艺拼接的原则和手法 |
| 2.4.2 不同拼接工艺影响下的采寸因素 |
| 2.4.2.1 组合拼接工艺与其影响下的采寸因素 |
| 2.4.2.2 堆积拼接工艺与其影响下的采寸因素 |
| 2.4.2.3 绗缝拼接工艺与其影响下的采寸因素 |
| 2.4.2.4 植绒拼接工艺与其影响下的采寸因素 |
| 2.4.2.5 穿插/编织拼接工艺与其影响下的采寸因素 |
| 2.4.2.6 拼贴拼接工艺与其影响下的采寸因素 |
| 2.4.2.7 无缝拼接工艺与其影响下的采寸因素 |
| 2.4.2.8 辅料拼接工艺与其影响下的采寸因素 |
| 2.4.2.9 特殊材料的拼接工艺与其影响下的采寸因素 |
| 2.5 女装拼接造型设计下的拼接比例和黄金拼接法则 |
| 2.5.1 拼接造型的拼接比例 |
| 2.5.2 拼接造型的黄金拼接比例 |
| 2.6 本章小结 |
| 3 拼接手法的设计应用实践 |
| 3.1 设计灵感来源与元素提取 |
| 3.2 色彩提取与图案设计实践 |
| 3.3 毕业设计效果图和款式图 |
| 3.4 白坯布样衣制衣过程 |
| 3.5 白坯效果展示 |
| 3.6 本章小结 |
| 4 结论 |
| 4.1 全文总结 |
| 4.2 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（8）几何绗缝图形在家用纺织品设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究背景 |
| 1.2 课题研究意义 |
| 1.3 课题研究领域国内外研究动态及发展趋势 |
| 1.4 课题研究方法 |
| 1.4.1 文献研究法 |
| 1.4.2 实践研究法 |
| 1.4.3 实地考察法 |
| 1.5 课题研究目标 |
| 2 几何绗缝图形概念及造型艺术分析 |
| 2.1 几何绗缝图形 |
| 2.2 几何绗缝图形的造型归纳分析 |
| 2.2.1 “点”形几何绗缝图形 |
| 2.2.2 “线”形几何绗缝图形 |
| 2.2.3 “面”形几何绗缝图形 |
| 2.2.4 适合式几何绗缝图形 |
| 2.2.5 连续式几何绗缝图形 |
| 2.2.6 立体式几何绗缝图形 |
| 2.2.7 组合式几何绗缝图形 |
| 2.3 几何绗缝图形的色线搭配 |
| 2.3.1 单色“线”缝制几何绗缝图形 |
| 2.3.2 多色“线”缝制几何绗缝图形 |
| 2.4 几何绗缝图形的艺术特性 |
| 2.4.1 规律典雅性 |
| 2.4.2 半浮雕立体性 |
| 2.4.3 稳定固形性 |
| 3 几何绗缝图形在现代家用纺织品设计中的运用 |
| 3.1 现代家用纺织品的概述 |
| 3.2 几何绗缝图形与现代家用纺织品 |
| 3.2.1 几何绗缝图形的色彩在家用纺织品中的运用分析 |
| 3.2.2 几何绗缝图形的风格在家用纺织品中的运用分析 |
| 3.3 几何绗缝图形在现代家用纺织品中的作用及意义 |
| 3.3.1 演绎传统与时尚美的结合 |
| 3.3.2 满足消费者个性化需求 |
| 3.3.3 表达个人情感以及美好寓意 |
| 4 几何绗缝图形在现代家用纺织品创新设计的可行性分析 |
| 4.1 几何绗缝图形结合现代家用纺织品的流行趋势的主题分析 |
| 4.2 几何绗缝图形的造型归纳在现代家用纺织品设计中的运用 |
| 4.3 几何绗缝图形的色彩流行在现代家用纺织品设计中的延伸 |
| 4.4 几何绗缝图形的构图设计在现代家用纺织品设计中的扩展 |
| 4.5 几何绗缝图形的材料搭配在现代家用纺织品设计中的新表现 |
| 5 几何绗缝图形在现代家用纺织品中与其他工艺的融合运用 |
| 5.1 与拼布结合的重构立体之美 |
| 5.2 与数码印花结合的层次装饰之美 |
| 5.3 与刺绣结合的富贵精致之美 |
| 5.4 与扎染结合的民族朴实之美 |
| 6 几何绗缝图形面料在现代家用纺织品中的应用 |
| 6.1 几何绗缝图形面料在铺盖类纺织品中的应用 |
| 6.1.1 中国古典风格的几何绗缝图形在床上用品中的应用 |
| 6.1.2 现代简约风格的几何绗缝图形在沙发以及坐垫中的应用 |
| 6.1.3 民族复古风格的几何绗缝图形在地毯中的应用 |
| 6.2 几何绗缝图形面料在悬挂类纺织品中的应用 |
| 6.2.1 乡村田园风格的几何绗缝图形在窗帘中的应用 |
| 6.2.2 时尚前卫风格的几何绗缝图形在门帘中的应用 |
| 7 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（9）西兰卡普传统纹样在现代休闲女装设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一部分 :设计作品图片 |
| 1.设计作品效果图展示 |
| 2.设计作品成品图展示 |
| 第二部分 :设计报告 |
| 1.绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 研究现状 |
| 1.5 研究难点与创新点 |
| 2.市场需求分析 |
| 2.1 以服饰为载体的非物质文化遗产传承 |
| 2.1.1 以“锦绣中华——中国非物质文化遗产服饰秀”为例 |
| 2.1.2 以“张家界乖幺妹土家织锦服饰品”为例 |
| 2.1.3 以服装品牌“渔”为例 |
| 2.2 西兰卡普传统纹样在服装设计应用中的市场调研 |
| 2.2.1 西兰卡普传统纹样在服装设计中的应用现状 |
| 2.2.2 西兰卡普传统纹样在服装设计应用中存在的问题 |
| 2.3 西兰卡普传统纹样与休闲女装相结合的市场可行性分析 |
| 3.理论研究分析 |
| 3.1 西兰卡普概述 |
| 3.2 西兰卡普传统纹样的分类及艺术特征 |
| 3.2.1 西兰卡普传统纹样的分类 |
| 3.2.2 西兰卡普传统纹样的艺术特征 |
| 3.2.2.1 西兰卡普传统纹样的造型特征 |
| 3.2.2.2 西兰卡普传统纹样的色彩特征 |
| 3.3 西兰卡普传承途径及面临的问题 |
| 3.3.1 西兰卡普传承的实现途径 |
| 3.3.2 西兰卡普传承面临的问题 |
| 3.4 西兰卡普传统纹样在休闲女装设计中的运用分析 |
| 3.4.1 西兰卡普传统纹样在休闲女装设计中的运用价值 |
| 3.4.2 西兰卡普传统纹样在休闲女装设计中的运用原则 |
| 4.西兰卡普传统纹样在现代休闲女装中的设计实践 |
| 4.1 “融合”系列设计理念及定位 |
| 4.1.1 作品选题来源 |
| 4.1.2 设计定位 |
| 4.2 “融合”系列款式设计过程 |
| 4.2.1 流行趋势分析 |
| 4.2.2 廓形设计 |
| 4.2.3 西兰卡普纹样提取与解构 |
| 4.2.4 色彩选择 |
| 4.2.5 面料选择 |
| 4.2.6 款式设计说明 |
| 4.3 “融合”系列成衣制作过程 |
| 4.3.1 立裁拓版 |
| 4.3.2 坯布样衣试穿 |
| 4.3.3 西兰卡普纹样定织 |
| 4.3.4 成衣缝制工艺 |
| 设计研究总结 |
| 参考文献 |
| 附录一 攻读硕士学位期间发表的论文与作品 |
| 附录二 其它系列“西兰卡普纹样”设计作品 |
| 致谢 |
（10）凉山彝族服饰元素在箱包产品设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 国内外现状及分析 |
| 1.4 研究方法及研究思路 |
| 1.5 课题创新性和难点 |
| 2 凉山彝族服饰元素的艺术特征 |
| 2.1 凉山彝族概况 |
| 2.2 凉山彝族服饰元素特征分析 |
| 2.3 凉山彝族服饰元素文化内涵 |
| 2.4 凉山彝族服饰元素的市场发展现状 |
| 3 箱包产品设计研究及案例应用分析 |
| 3.1 箱包设计 |
| 3.2 箱包产品设计案例分析 |
| 4 凉山彝族服饰元素在箱包产品设计中的应用分析 |
| 4.1 设计思路 |
| 4.2 设计调研 |
| 4.3 设计可行性分析 |
| 4.4 设计定位 |
| 4.5 设计方法和研究流程 |
| 5 设计方案制作 |
| 5.1 设计方案前期 |
| 5.2 设计方案中期 |
| 5.3 设计方案后期 |
| 5.4 设计制作 |
| 6 总结与展望 |
| 6.1 总结 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 在校期间的科研成果 |
四、服装工艺设计中缝线的选择（论文参考文献）
- [1]“吉尔·桑德”的极简主义风格解析[J]. 张紫妍. 服饰导刊, 2021(04)
- [2]基于运动姿态的无缝瑜伽服结构建模与功能设计[D]. 王伟荣. 江南大学, 2021(01)
- [3]侘寂美学在无性别服装设计中的运用研究[D]. 常凌览. 东华大学, 2021
- [4]针织服装重组再设计与创新应用研究[D]. 陈琛. 北京服装学院, 2020
- [5]浅谈鞋靴设计中的面料再造与设计实践[D]. 董如雪. 青岛大学, 2020(01)
- [6]年轻女装T恤中的创意结构设计与应用研究[D]. 吴双涵. 南昌大学, 2020(01)
- [7]女装拼接造型中的采寸因素研究与创新设计[D]. 徐昕玥. 武汉纺织大学, 2020(02)
- [8]几何绗缝图形在家用纺织品设计中的应用研究[D]. 黄乔智. 武汉纺织大学, 2020(01)
- [9]西兰卡普传统纹样在现代休闲女装设计中的应用研究[D]. 李姣丽. 湖南师范大学, 2020(01)
- [10]凉山彝族服饰元素在箱包产品设计中的应用研究[D]. 刘玉珍. 四川师范大学, 2020(08)