一、如何制作专业水准的双簧管哨片（论文文献综述）
莫恩[1]（2020）在《教学演奏并驾齐驱——访单簧管演奏家金京春》文中认为金京春单簧管演奏家,中央音乐学院双簧管教授、硕士生导师,中央音乐学院附中副校长、管乐学科主任,北京交响乐团双簧管首席,北京管乐协会理事长。出生于双簧管世家,1987年考入中央音乐学院附中,师从双簧管教育家祝盾教授。1997年毕业于中央音乐学院,并留校任教。2001年进入北京交响乐团,担任双簧管首席。2003年被公派赴俄罗斯莫斯科格涅辛音乐学院攻读硕士学位,师从于Pusheechnikov院士。留学期间,在2005年获得俄罗斯圣彼得堡里姆斯基科萨科夫国际管乐比赛双簧管专业第3名。
王深[2]（2019）在《双簧管美式哨片的制作理念与演奏实践》文中认为美式哨片制作理念是一个完整的体系。通过对美国哨片制作的研究现状进行梳理,进一步将美式哨片的历史演进、演奏特点及对美式哨片制作过程中的一些要点加以提炼和归纳;结合本人多年钻研与实践,根据削制美式哨片在检验震哨音高,协调哨片上的三个重要构成部位的相互震动关系,阐述如何科学选择哨片坯子和制作符合演奏者特点的完美哨片的理念;同时对美式哨片的吹奏技巧在演奏实践中的运用进行举例说明,为双簧管演奏所要达到的尽善尽美的高水准提供相关理论与技术支持。
魏强[3]（2018）在《双簧管哨片与学习双簧管的辩证关系》文中研究指明一个完美音乐艺术的呈现是多方面因素的集合,音美、舞美、器乐美,音指音乐作品、声音;舞指音乐以外一切能看到的布置场景和动作;器乐指音乐表演过程中所呈现的工具,包括乐器等。本文以双簧管为例,阐述在双簧管学习中选择哨片的重要性及如何正确区分。
宋一汀[4]（2016）在《双簧管哨片制作与演奏音色的关系》文中研究表明双簧管是木管乐器中的女高音,以优美的音色着称,双簧管哨片的制作密切关系着双簧管的音色及演奏者的演奏水平。德式哨片与美式哨片在制作过程和方法上的区别更是影响着双簧管的声音体系。了解并掌握双簧管哨片的制作已成为优秀双簧管演奏者的必要条件。
穆歌[5]（2014）在《双簧管哨片制作方法探析》文中认为所有世界级的双簧管演奏家都一致认为,一场成功的音乐会和所使用哨片的好坏是不可分割的,拥有一支演奏员能够驾驭的哨片,才会使演奏员的演奏水平得到淋漓尽致的发挥,从而把最好的演奏状态发挥出来。由此可见,一支专业的双簧管哨片会对演奏员本身产生巨大的提升。演奏员若想保持一个稳定的演奏状态,就需要学会了解哨片,学会如何优化哨片。本文通过三个方面论述哨片对双簧管演奏的重要性,也结合笔者对哨片制作自己的见解进行论证。
刘长鹏[6]（2013）在《浅谈双簧管哨片制作》文中研究说明双簧管在乐队中以其清新柔美的音色令人难忘,而要达到音色的高质量,不光靠演奏水平和乐器的好坏,很大程度上与哨片的好坏也有很大的关系。因此,任何一个演奏者都渴求能有一个好的哨片,以便更好地发挥出自己的水平。哨片制作的重要性体现在以下几个方面:一是演奏家的不同风格体现在哨片的不同修法上;二是哨片的制作直接影响音色,音准和发音;三是演奏者的自身条件的差异,对哨片需求的类型有所不同;四是乐器的差异对哨片的要求也不同。一般而言,成品哨片价格不菲,如果学会修理制作哨片,不但经济,而且称心。曾有人说,学会制作双簧管哨片就已经学到了双簧管的一半,可见其重要性。
曹大为[7]（2012）在《双簧管现代演奏技法及教学》文中研究说明对于双簧管的研究大家往往更侧重于双簧乐器演奏训练的方式方法如何做到行之有效，而从历史的、发展的角度进行分析和展望的少之又少。本选题以历史的视角切入，通过历史的回顾总结被人们忽略的规律，通过对当今双簧乐器演奏技术手段与教学的陈述罗列与逻辑分析找出异同，从而以历史性、规律性附加时代性的论据和论点突出文章的主旨。
王深[8]（2012）在《想要实现进入肯尼基音乐厅之梦 不妨试着走一走“练习-练习与演奏-练习”的新路子》文中研究指明"How good do you want to be?and Whose trip do youthink this is,anyhow?"以上这两个问句是Jay light先生（Drake University的双簧管教师及Des MoinesSymphony的双簧管演奏员）事隔很久之后,他后悔没有在他学生时代问过自己的问题。一个是"你到底想要达到多好?"是在告诫我们,学习一定要有目标、有追求,不能满足现状。只要有追求,就还有进步的空间。第二是"谁将会是你这条追寻进步与发展路上的主角呢?"答案其实已经
胡佳[9]（2010）在《哨片对于提高双簧管演奏水平的重要性》文中研究说明几乎所有世界级的双簧管演奏家都认为,成功的演奏和哨片的好坏是密不可分的,拥有一个能体现自己演奏最佳状态的哨片会使演奏者的水平得到淋漓尽致的发挥,反之,会使演奏者的水平退步十年。由此可见,双簧管哨片对于双簧管演奏的重要性是不言而喻的。演奏者应充分利用哨片来提高演奏水平。俗话说得好：“工欲善其事,必先利其器。”演奏者想要进一步稳定地提升个人的双簧管演奏水平,首先需要优化哨片。挑选优质的苇片相当重要,因为双簧管音质的优劣和音乐表现的灵活性多半是由苇片决定的。哨座有42、45、46、47四种型号可供选择,不同型号代表不同长度的哨座,需要结合自身乐器音准的需要进行选择。双簧管的演奏是和不同时期、不同表演形式的音乐风格分不开的。因为演奏曲风的多样化,导致了演奏方法的多样化,要熟练掌握双簧管多样的演奏方法,这就要求演奏者的哨片,需要根据不同风格的音乐作品进行适当的调整,从而达到提高演奏水准的目的。
龙秦[10]（2005）在《论双簧管簧片的类型、制作及其与演奏实践的关系》文中研究指明本文是关于双簧管簧片的类型、制作及其与演奏实践关系的研究。研究范围是簧片的不同类型,簧片的制作工序,并对双簧管和簧片的历史进行详细的回顾。通过对簧片的阐述来分析它与乐器之间的关系和影响,以及在实际演奏特别是双簧管参与乐队演奏时的重要作用。作为一篇双簧管簧片理论方面的专题论述,希望对本专业演奏人员在演奏过程中能起到参考和借鉴的作用,对于研究簧片的制作和与之相关的音色、表演实践等方面都有一定的实际意义。 论文分为五章,第一章叙述簧片的重要性:阐明一些声学原理与双簧管的簧片之间的关系,并对簧片和音色的关系作分析,簧片的好坏对于音色的影响是非常大的,本章中将对此论点进行深入的研究,阐明双簧管乐器本身与簧片、音色与簧片之间的重要关系。第二章描述乐器和簧片的历史。在本章中,论文将先对双簧管的历史进行叙述。双簧管是一种极为古老的乐器,在经过了多个世纪的演变后,形成了从低音到高音各种不同调式的乐器家族系列。通过对双簧管家族历史的描述,从而进一步理顺与它相关的簧片的由来。第三章介绍不同类型的簧片。簧片的修法多种多样,不同地区及不同演奏家可能出现不同的簧片样式,每种类型模式的簧片演奏出来的音色又有一些不同,各有其特色。本人通过举例说明一些具有代表性的簧片样式的修法和它所采用的技术手段,更清楚的了解双簧管簧片的类型,从根本上对簧片有更进一步的认识,并对我国的簧片的类型作些分析,阐述其产生和发展的历史。第四章介绍簧片的制作过程。做簧片对于每一个从事专业演奏的人来说,是件必须掌握的本领。许多学生为了拥有一个自己满意的簧片,经常需要花上大量的时间。本章就簧片的制作过程进行详细的阐述,对于一些具体的技术性问题进行分析和研究。第五章是关于簧片类型与表演实践关系的论述。在这一章中,本人将对簧片的类型与在独奏和乐队中的关系做更多的分析,阐明双簧管簧片在演奏中的重要地位,以及在表演实践中的应对方法,提出对于这个专题的更深层次的思考与可行性研究。
二、如何制作专业水准的双簧管哨片（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、如何制作专业水准的双簧管哨片（论文提纲范文）
（2）双簧管美式哨片的制作理念与演奏实践（论文提纲范文）
| 一、美式哨片制作的由来及演奏特征 |
| 二、美式哨片的制作过程及理念 |
| 1. 根据对音高的特殊要求, 发掘有发展前途的哨片坯子 |
| 2.根据对哨片主要组成部位的深入剖析来削制哨片 |
| 3.根据吹奏阻力方面的平衡关系, 改善哨片的吹奏感受 |
| 4.根据每个演奏者的实际情况对哨片进行调整和匹配 |
| 三、美式哨片针对高、低音区的演奏技巧 |
| (一) 高音区美式哨片演奏技巧 |
| 1.哨片依靠下唇 |
| 2.极高音区演奏方法 |
| (二) 低音区美式哨片演奏技巧 |
| 1.哨片依靠上唇 |
| 2.少含哨片 |
| 四、吹奏美式哨片的音高调整办法 |
| 结 语 |
（4）双簧管哨片制作与演奏音色的关系（论文提纲范文）
| 一、双簧管哨片 |
| ( 一) 制作双簧管哨片的过程 |
| ( 二) 检测哨片的标准 |
| 二、哨片与音色的密切关系和手工制作哨片的必要性 |
| ( 一) 现今出现的哨片制作机器化现象不利之处 |
| ( 二) 制作哨片水平与演奏水平的密切关系 |
| ( 三) 手工制作哨片的优势与重要性 |
（5）双簧管哨片制作方法探析（论文提纲范文）
| 一、自制哨片的必要性 |
| 二、制作哨片的步骤 |
| (一) 选择苇片 |
| 1. 优质苇片的外形特点 |
| 2. 统一苇片的尺寸 |
| (二) 前期准备 |
| (三) 哨座的选择 |
| 三、哨片的音准、阻力、以及风口的调整 |
| (一) 哨片音准的调整 |
| (二) 哨片阻力的调整 |
| (三) 哨片风口的调整 |
| (四) 哨片精修比例的调整 |
（6）浅谈双簧管哨片制作（论文提纲范文）
| 一、做哨基本工具和材料 |
| 1. 哨片舌头。 |
| 2. 直尺。 |
| 3. 中线模具。 |
| 4. 水砂纸, 细铜丝, 切割垫或平头指甲刀。 |
| 5. 修哨刀。 |
| 6. 哨座。 |
| 7. 绑哨线。 |
| 二、哨片的初步制作 |
| 1. 对折。 |
| 2. 烫哨。 |
| 3. 绑哨。 |
| 三、哨片修理及调整 |
| 1. 开口。 |
| 2. 粗修。 |
| 3. 细修。 |
| 四、调整哨片 |
| 1. 哨片发音困难。 |
| 2. 哨片不振动。 |
| 3. 音色过尖或过薄。 |
| 4. 发音不准确。 |
| 五、好哨片的概念 |
| 1. 要有好的音准。 |
| 2. 哨片要好吹。 |
| 3. 哨片的音色要好。 |
（7）双簧管现代演奏技法及教学（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 双簧管演奏及教学的历史回顾 |
| 第一节 西方双簧管的发展背景 |
| 一、 双簧管的起源与发展 |
| 1、 双簧管的起源 |
| 2、 双簧管的发展 |
| 二、 双簧管的乐器构造 |
| 三、 双簧管的乐器种类 |
| 第二节 对中国双簧管乐器教学历史的回顾 |
| 第二章 双簧管现代演奏技法及教学 |
| 第一节 双簧管现代演奏技巧 |
| 一、 循环呼吸的演奏和教学 |
| 1、 循环呼吸的来源 |
| 2、 循环呼吸的方法和要领 |
| 3、 循环呼吸的教学 |
| 二、 双吐的演奏和教学 |
| 1、 双吐演奏方法 |
| 2、 双吐练习方法 |
| 3、 双吐的教学 |
| 三、 超吹的演奏和教学 |
| 四、 颤音的演奏和教学 |
| 1、 颤音的方法 |
| 2、 颤音的教学 |
| 五、 滑音的演奏和教学 |
| 1、 滑音的方法 |
| 2、 滑音的教学 |
| 第二节 双簧管演奏风格的掌握 |
| 一、 巴洛克时期 |
| 二、 古典主义时期 |
| 三、 浪漫主义时期 |
| 四、 近现代时期 |
| 第三章 对新时期双簧管演奏及教学的展望 |
| 第一节 新时期多元化的演奏技巧和风格 |
| 一、 现代的演奏技巧 |
| 二、 现代演奏风格 |
| 1、 新世纪音乐风格 |
| 2、 多元化的音乐风格 |
| 第二节 新时期丰富的教学手段 |
| 一、 双簧管多元化的教学 |
| 二、 探索“课堂理论教学和舞台实践教学”相结合的模式 |
| 1、 课堂理论教学 |
| 2、 舞台实践教学 |
| 3、 课下实践教学 |
| 4、 参加乐队实践教学 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（9）哨片对于提高双簧管演奏水平的重要性（论文提纲范文）
| 论文摘要 |
| 绪论 |
| 第一章 优化哨片 |
| 第一节 选择苇片 |
| 第二节 哨座的选择 |
| 第二章 不同时期及不同表演形式的音乐风格对哨片的要求 |
| 第一节 巴洛克时期和古典时期的音乐作品风格对哨片的要求 |
| 一、巴洛克时期和古典时期的音乐作品的风格 |
| 二、哨片音质的调整 |
| 第二节 浪漫时期的音乐作品风格对哨片的要求 |
| 一、浪漫时期音乐作品的风格 |
| 二、阻力和发音灵敏度的调整 |
| 三、音量的凋整 |
| 第三节 现代派的音乐作品风格对哨片的要求 |
| 一、现代派音乐作品的风格 |
| 二、风口的调整 |
| 三、音准的调整 |
| 第四节 不同的表演形式对哨片的要求 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）论双簧管簧片的类型、制作及其与演奏实践的关系（论文提纲范文）
| 引言 |
| 第一章 簧片的重要性 |
| 第一节 簧片和双簧管的关系 |
| 第二节 簧片和音色的关系 |
| 第二章 乐器和簧片的历史 |
| 第一节 双簧管的历史 |
| 第二节 簧片的历史 |
| 第三章 不同类型的簧片 |
| 第一节 国外不同类型的簧片 |
| 第二节 中国的簧片类型 |
| 第四章 簧片的制作 |
| 第一节 簧片的制作工具 |
| 第二节 簧片制作的工序 |
| 第五章 簧片类型与表演实践的关系 |
| 第一节 簧片和独奏的关系 |
| 第二节 簧片和乐队的关系 |
| 结论 |
| 参考文献 |
四、如何制作专业水准的双簧管哨片（论文参考文献）
- [1]教学演奏并驾齐驱——访单簧管演奏家金京春[J]. 莫恩. 琴童, 2020(10)
- [2]双簧管美式哨片的制作理念与演奏实践[J]. 王深. 中央音乐学院学报, 2019(02)
- [3]双簧管哨片与学习双簧管的辩证关系[J]. 魏强. 北方音乐, 2018(02)
- [4]双簧管哨片制作与演奏音色的关系[J]. 宋一汀. 当代音乐, 2016(02)
- [5]双簧管哨片制作方法探析[J]. 穆歌. 音乐时空, 2014(11)
- [6]浅谈双簧管哨片制作[J]. 刘长鹏. 教育教学论坛, 2013(08)
- [7]双簧管现代演奏技法及教学[D]. 曹大为. 吉林艺术学院, 2012(08)
- [8]想要实现进入肯尼基音乐厅之梦 不妨试着走一走“练习-练习与演奏-练习”的新路子[J]. 王深. 音乐创作, 2012(03)
- [9]哨片对于提高双簧管演奏水平的重要性[D]. 胡佳. 中央音乐学院, 2010(05)
- [10]论双簧管簧片的类型、制作及其与演奏实践的关系[D]. 龙秦. 上海音乐学院, 2005(03)