一、庞晓戈:《梨园春》的“当家花旦”（论文文献综述）
姚伊丹[1]（2018）在《戏曲类电视节目主持人语言特色分析 ——以河南卫视《梨园春》为例》文中进行了进一步梳理当下媒介环境剧烈革新,传统媒体需要在新环境变化下改变并融合发展。作为传统媒体的领军代表——电视,肩负着较高的社会责任。风靡当下的电视综艺节目凭借形式多样、内容时尚、趣味性强的特性夺人眼球,而传统戏曲节目则是综艺类节目中的“冷门”,节目虽然冷,但想要成为一名合格的戏曲节目主持人也非易事。早期的戏曲节目多以欣赏名家唱段为主,1994年河南卫视推出了一档戏曲综艺旗舰栏目——《梨园春》,以戏迷擂台赛方式呈现,它的出现让戏曲类节目焕然一新。《梨园春》已经走过22个年头,节目近1000期,作为“当家花旦”的主持人庞晓戈作为《梨园春》的形象代表,其主持风格形成了独特表现风格。本文将从戏曲类电视节目主持人语言的功能、语言表达特色和语言特色创新发展三个方面来完成论述。
王静[2]（2017）在《地域文化视角下《梨园春》的品牌塑造研究》文中指出传统戏曲与电视相“嫁接”而产生的全新艺术形式——戏曲电视,既推广了戏曲艺术,又丰富了电视文化生活。《梨园春》是河南卫视于1994年10月开播的一档以传播河南地方戏为主要内容的戏曲电视栏目。在真人秀娱乐节目扎堆的荧屏,电视戏曲栏目呈现出被边缘化的颓势,《梨园春》栏目却仍坚守在周日黄金档播出,拥有着庞大的观众群。作为中国生命力最久的一档电视栏目,《梨园春》闯出了一条传统戏曲艺术与现代电视传媒巧妙嫁接、珠联璧合的路子,二十多年来,恪守传承弘扬中华戏曲文化的宗旨,通过一系列开风气之先、接地气的创新举措,不但为弘扬传统戏曲艺术做出了重大贡献,而且成为了颇受观众青睐的、深具全国影响力和美誉度的优秀品牌栏目。地域文化是地方电视的灵魂与根基所在,赋予了地方电视特色与个性,而电视为地域文化的传播与保护具有不可估量的作用。《梨园春》根植于河南深厚的戏曲土壤中,走出了一条地域特色鲜明、中原文化厚重、全国知名的品牌塑造之路。运用传播学、文化学、品牌学、电视学、地域文化学的相关理论,分析地域文化视角下《梨园春》的品牌塑造,意义在于探讨地域文化与戏曲电视之间的关系。《梨园春》栏目作为文章研究对象,有必要对其创办背景、发展历程、受众及传播效果进行梳理、概括,其中培养青少年受众及其文化效应是本章的研究重点。《梨园春》的品牌定位是基于河南深厚的戏剧土壤,以豫剧为主的差异化特色、以人为本的平民化风格,为其赢得了广泛的受众基础。蕴涵易学文化的栏目标识和具有象征意义的栏目名称构成了《梨园春》独特的品牌识别,最终形成品牌个性。《梨园春》栏目品牌是从中原文化的土壤中生根成长起来的,其品牌中必然蕴藏着丰富的地域文化蕴涵,如方言、豫剧、自然与人文景观及河南精神,对它们进行分析便赋予了栏目品牌更多的文化内涵与地域色彩。《梨园春》基于地域文化的品牌塑造策略主要体现在:持续培育受众的“品牌忠诚度”;中原文化的开放包容赋予了河南人开放、包容的心态,《梨园春》栏目组通过走全国路线,打造大擂台、跨地域传播、树立“大豫剧”观念的方式来扩张栏目品牌;在文化传承和媒体融合中创新栏目品牌;对于人文情怀的尊崇使得《梨园春》栏目组坚持以人为本,发扬“大公益”精神,提升品牌形象。从地域文化视角研究《梨园春》栏目的品牌塑造,不但拓宽了地域文化与戏曲电视的研究视野,而且更有利于传统戏曲文化的传播与弘扬。
韩杰[3]（2016）在《戏曲类电视节目主持人素质浅论》文中研究表明在真人秀风靡的当下,戏曲节目无疑是节目中的"冷门"。节目虽冷,但是要成为一名合格的戏曲节目主持人都非易事,既需要具备主持人的共性能力,又要有自身独特的个性和素质要求。本文对几位戏曲节目主持人的职业素质进行了分析,以探究一个合格的戏曲节目主持人应该具备的素质。
袁飞飞[4]（2014）在《河南卫视文化类栏目品牌建设研究》文中研究说明近年来，国家广电总局颁发限娱令，停止各地方电视台一系列娱乐选秀类节目，电视内容产业的庸俗化，再次成为学术界乃至全社会关注的焦点。在集团化、产业化和数字化的浪潮以后，如何既能在市场中创造可观的经济效益，又能在传承文明、推进社会主义精神文明建设中担当起电视媒体应有的责任，已经成为一个具有鲜明时代特质的重大命题。而河南卫视秉承文化卫视的宗旨，一直致力于文化栏目的创办。河南卫视文化产业的媒介品牌在全国有很高的知名度，已经创办了好多档文化类品牌栏目，但是随着时间的推移，已有的品牌栏目也会面临市场的巨大挑战，如何在保持原有文化类品牌栏目的基础上，借助原有经验挖掘本土资源创新出新的文化类品牌栏目，从可持续发展的角度对河南卫视文化类栏目进行品牌创建，让更多的观众可以感受文化类栏目的精彩是河南卫视一直不断探索的课题。本文主要以河南卫视几档典型的老牌文化类栏目品牌建设过程为案例进行分析，如实探讨河南卫视文化类栏目品牌建设的过程以及其传播价值和社会意义，并且对品牌创建过程进行归纳，进而结合新创办的品牌文化类栏目进行分析河南卫视未来在文化类栏目品牌维持和创建过程中应注意的问题和发展方向。
王志华[5]（2010）在《河南卫视《梨园春》的栏目特色研究》文中提出通过《梨园春》的发展成长历程,追溯《梨园春》能在戏曲栏目市场整体下滑的背景下能走红的文化渊源、理论可行性来揭示《梨园春》的辉煌点支撑何在,并在此基础上分析成功的创新因素组合。河南卫视的电视戏曲品牌栏《梨园春》以丰厚的地域文化资源作为起点、以草根娱乐草根作为卖点、其间穿插着“过足瘾”的“游戏规则”与深得民心的“亲民形象”、辅之原汁原味的戏曲盛宴和戏曲与电视结缘的审美特征的成功运用。它提供的平台使受众在广泛的参与中获得了物质的、精神的满足乃至社会地位的改变。正是《梨园春》在内容形式上、风格上、以及媒体营销策略上创新和突破,其因素综合长期磨合发生作用才打造了这样一个知名的文化品牌。当然,《梨园春》栏目也并不是没有瑕疵的。面对学界和业界大力对《梨园春》的欣喜与赞扬,我们要清醒地看到,虽然栏目已经进入成熟期,迄今为止栏目发展尚不完善,内涵还有些单薄,加上盲目的改革,甚至在某种意义上可以说正在滑向畸形发展的路上去。它的问题表面上主要存在于赛事规则多变、娱乐化倾向、广告泛滥、传播内容的单一,“和谐”理念的缺失、少儿擂台的成人气息浓厚等方面。深层上分析是过度的商业介入和栏目在拓展时的理念存在严重缺陷,这种潜在的不利局面理应及时给予作出严肃的思考。试问:在大众传媒更迭纷呈的高科技时代,在多元文化“乱花渐欲迷人眼”的社会,老观众是否还会继续买《梨园春》的账?是否还会一如既往地畅游在《梨园春》为他们搭建的戏曲竞技平台上?《梨园春》曾经给了戏曲栏目一个春天,目前为止这个春天还在延续,但如此放任发展下去,真的无法预料《梨园春》的“春天”还会有多久。所以说,如何真正地承载起“弘扬民族戏曲文化艺术”的任务,如何放宽视野,探讨中国传统文化的传承路径仍是一个值得提上日程的问题。
张体义[6]（2004）在《庞晓戈:《梨园春》的“当家花旦”》文中指出
二、庞晓戈:《梨园春》的“当家花旦”（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、庞晓戈:《梨园春》的“当家花旦”（论文提纲范文）
（1）戏曲类电视节目主持人语言特色分析 ——以河南卫视《梨园春》为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 戏曲类电视节目主持人语言的功能 |
| 第一节 戏曲类电视节目主持人的语言特征 |
| 第二节 戏曲类电视节目主持人的语言功能 |
| 第二章 戏曲类电视节目主持人语言表达特色 |
| 第一节 戏曲类电视节目主持人语言表达专业化 |
| 第二节 戏曲类电视节目主持人语言表达个性化 |
| 第三章 戏曲类电视节目主持人语言特色创新发展 |
| 第一节 戏曲类电视节目全面崛起 |
| 第二节 戏曲类电视节目主持人语言表达创新 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
（2）地域文化视角下《梨园春》的品牌塑造研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景与意义 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 研究现状及评述 |
| 一、关于地域文化与电视关系的研究 |
| 二、关于《梨园春》栏目的研究 |
| 三、关于《梨园春》的品牌学研究 |
| 四、研究现状评述 |
| 第三节 研究思路与研究方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究方法 |
| 第四节 论文创新点 |
| 第五节 相关概念界定 |
| 一、地域文化 |
| 二、中原文化 |
| 三、戏曲电视 |
| 四、《梨园春》 |
| 第二章 《梨园春》的发展与传播实践 |
| 第一节 《梨园春》的创办与发展 |
| 一、创办背景 |
| 二、栏目简介及发展历程 |
| 第二节 把握受众群体 |
| 一、满足特定受众的需求 |
| 二、培养青少年受众 |
| 第三节 追求文化效应 |
| 一、弘扬传统文化 |
| 二、推广戏曲艺术 |
| 三、彰显人性之美 |
| 四、引导社会舆论 |
| 第四节 寻求发展路径 |
| 一、树立市场意识 |
| 二、实现品牌经营 |
| 第三章《梨园春》的品牌定位及地域文化蕴涵 |
| 第一节 多维动态视野下的品牌定位 |
| 一、以深厚的戏剧土壤为基点的内容定位 |
| 二、以豫剧为主体 兼及其他的差异化特色 |
| 三、以人为本 为民办栏目的平民化风格 |
| 四、注入文化象征意味的品牌识别 |
| 五、成一家风骨的品牌个性 |
| 第二节 《梨园春》凸现的地域文化蕴涵 |
| 一、河南方言的中原文化质地 |
| 二、豫剧的地方戏曲特色 |
| 三、自然景观与人文特质打造的河南旅游形象 |
| 四、强化地域文化认同的河南精神 |
| 第四章 《梨园春》基于地域文化的品牌塑造策略 |
| 第一节 持续培育受众的“品牌忠诚度” |
| 一、培养本土主持人 以提升栏目亲和力 |
| 二、打造品牌主持人 以彰显栏目视觉亮点 |
| 第二节 以开放包容的文化精神扩展栏目品牌 |
| 一、走全国路线 打造大擂台 |
| 二、媒体合作 跨地域传播 |
| 三、树立“大豫剧”观念 |
| 第三节 在文化传承与媒体融合中创新栏目品牌 |
| 一、发掘戏曲新生力量 |
| 二、注入现代戏曲元素 |
| 三、创新栏目内容与形式 |
| 四、巧借新媒体手段 |
| 第四节 以博大深厚的人文情怀提升品牌形象 |
| 一、举办公益事业 树立品牌公益形象 |
| 二、平等对话 强化品牌整体魅力 |
| 三、凝聚家庭亲情 深化品牌粘合度 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（3）戏曲类电视节目主持人素质浅论（论文提纲范文）
| 一、着名戏曲节目主持人分析 |
| (一)白燕升 |
| (二)董艺 |
| (三)庞晓戈 |
| 二、能力要求 |
| (一)爱戏 |
| (二)懂戏 |
| (三)传戏 |
| (四)不作戏 |
| 三、结语 |
（4）河南卫视文化类栏目品牌建设研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 引言 |
| 第一章 我国电视文化类栏目概况与品牌概念界定 |
| 第一节 我国电视文化类栏目概况 |
| 第二节 电视栏目的品牌 |
| 一、 品牌的概念及电视栏目品牌 |
| 二、 电视品牌的定位和品牌建设 |
| 三、 品牌建设对电视栏目发展的重要作用 |
| 四、 电视栏目品牌化的意义 |
| 第二章 河南卫视文化类电视栏目品牌建设概况 |
| 第一节 河南卫视文化类栏目兴起的因素 |
| 第二节 河南卫视电视栏目品牌定位和包装 |
| 第三节 河南卫视文化类电视栏目的功能 |
| 第四节 河南卫视文化类栏目品牌建设历程 |
| 第三章 戏曲文化类品牌栏目案例：《梨园春》 |
| 第一节 《梨园春》栏目产生的背景 |
| 第二节 《梨园春》栏目品牌创建—弘扬戏曲文化，打造品牌栏目 |
| 第三节 《梨园春》栏目品牌运营策略解析 |
| 一、 传授互动的传播方式，普及品牌受众面 |
| 二、 通过联合办节目，拓展品牌 |
| 三、 举办公益事业活动，提升栏目品牌形象 |
| 四、 以栏目带动相关产业经营，品牌影响最大化 |
| 五、 品牌海外宣传：开放走向世界 |
| 第四章 武术文化类品牌栏目案例：《武林风》 |
| 第一节 《武林风》栏目产生的背景 |
| 第二节 《武林风》栏目品牌创建----弘扬武学精神，打造品牌栏目 |
| 第三节 《武林风》栏目品牌运营策略解析 |
| 一、 栏目定位准确，坚持“传媒+竞技+娱乐”的经营理念 |
| 二、 组织活动、国际化合作宣传栏目品牌 |
| 三、 合理的广告运作提升品牌曝光率 |
| 四、 通过产业链，延伸品牌效应 |
| 第五章 鉴宝类文化品牌栏目案例：《华豫之门》 |
| 第一节 《华豫之门》栏目产生的背景 |
| 第二节 《华豫之门》栏目品牌创建----做时尚健康的鉴宝节目 |
| 第三节 《华豫之门》栏目品牌运营策略解析 |
| 一、 借助大型公益活动传递品牌形象 |
| 二、 深入开发栏目品牌价值，创新宣传形式：引入“海选”环节 |
| 三、 栏目主动走出去，拓展品牌影响力 |
| 第六章 河南卫视文化类栏目品牌建设的共性、面临的现状和发展趋势 |
| 第一节 河南卫视文化类栏目品牌建设的共性 |
| 一、 坚持品牌建设的宗旨：具有明确的文化传播意识 |
| 二、 坚持传统前提下不断发展品牌创新 |
| 三、 正确合理利用现代传媒技术手段打造品牌栏目 |
| 四、 恰当处理文化栏目品牌建设与政治、经济和受众之间的关系 |
| 第二节 河南卫视文化类栏目品牌建设面临的现实 |
| 一、 外界社会环境因素分析 |
| 二、 媒介因素分析与自身不足 |
| 第三节 河南卫视文化类栏目品牌建设的发展趋势：创新是关键 |
| 一、 博大精深的中原文化是文化类原创栏目的重要基础资源 |
| 二、 改进传统特色栏目，创新推出新的品牌栏目 |
| 三、 挖掘本土文化资源，构建强势原创品牌文化栏目群 |
| 四、 建构品牌创意团队，占领传媒品牌前沿阵地 |
| 五、 注重媒介交叉融合，整合传媒形成优势 |
| 结语 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 在读期间发表论文 |
| 致谢 |
（5）河南卫视《梨园春》的栏目特色研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第1章 《梨园春》的栏目现状及发展历程 |
| 1.1 《梨园春》发展概况 |
| 1.1.1 收视率奇迹 |
| 1.1.2 《梨园春》栏目获奖情况 |
| 1.2 《梨园春》发展历程 |
| 1.2.1 栏目开办初期（1994-1997） |
| 1.2.2 栏目发展期（1997——2005） |
| 1.2.3 栏目成熟期（2005—至今） |
| 第2章 《梨园春》栏目特色解读 |
| 2.1 形式特色分析 |
| 2.1.1 起点：栏目的成功定位：老、中、青、少 |
| 2.1.2 卖点：草根娱乐草根 |
| 2.1.3 特点：“过足瘾”的“游戏规则”与深得民心“亲民形象” |
| 2.1.4 亮点：原汁原味的戏曲盛宴 |
| 2.2 风格特色分析 |
| 2.2.1 共赏品格 |
| 2.2.2 唯美、融洽、张弛有度 |
| 2.2.3 稳重生角携手当家花旦——主持人的和谐搭配 |
| 2.3 营销特色分析 |
| 2.3.1 台后策划：球土化策略 |
| 2.3.2 台外营销：打造强势品牌栏目，提升核心竞争力 |
| 第3章 关于《梨园春》存在的问题及改进措施 |
| 3.1 存在的问题 |
| 3.1.1 赛事规则复杂多变 |
| 3.1.2 娱乐化、低俗化倾向抬头 |
| 3.1.3 成人气息包围少儿擂台 |
| 3.1.4 植入广告过度 |
| 3.2 《梨园春》应有的补救措施 |
| 3.2.1 规则固定，培养观众的忠诚度 |
| 3.2.2 依然把握住最本真的要素，同时拓展网络戏曲市场 |
| 3.2.3 合理处理广告与节目，避免因小失大 |
| 3.2.4 唱段要勇于创新 |
| 3.2.5 摒弃成人化，打造少儿戏曲乐园 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 |
| 致谢 |
四、庞晓戈:《梨园春》的“当家花旦”（论文参考文献）
- [1]戏曲类电视节目主持人语言特色分析 ——以河南卫视《梨园春》为例[D]. 姚伊丹. 南京艺术学院, 2018(02)
- [2]地域文化视角下《梨园春》的品牌塑造研究[D]. 王静. 湖南师范大学, 2017(06)
- [3]戏曲类电视节目主持人素质浅论[J]. 韩杰. 新闻研究导刊, 2016(11)
- [4]河南卫视文化类栏目品牌建设研究[D]. 袁飞飞. 新疆大学, 2014(02)
- [5]河南卫视《梨园春》的栏目特色研究[D]. 王志华. 河北大学, 2010(11)
- [6]庞晓戈:《梨园春》的“当家花旦”[J]. 张体义. 新闻爱好者, 2004(12)